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《雷霆战将》、新(版)《鹿鼎记》接连“翻车”(是)何因?

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  《雷霆(战)将》撤?(新)版《鹿鼎记》差?/p>

  (两)部电视剧接连“翻(车)”是(何)因?/strong>

  抗战剧《雷(霆)战将》(引)发(舆)论批评被撤播后,(张)(一)山版《鹿鼎记》也(遭)遇(了)金庸剧前所未(有)的差评。受疫情影响,影视行业的每一个环节都似在生死(线)(上)挣(扎),电(视)台黄金期这一稀缺资源的搏杀更(是)惨烈,现实中绝大部分电视剧未能走到播出时刻(就)永远(地)成(为)库存,然而(最)终(得)以与观众见面的“(佼)佼者”竟然(是)这样的成色,观众不满意,从业者更(说)不过去?/p>

  究竟是什么(东)西,吞噬了创作者的尊严、消耗(了)演(员)的艺术生命、浇灭了(观)众的热情,最终将作(品)钉在耻辱架上?/p>

  (追)求稳(赚)不(赔)偏离创(作)根本

  《雷霆战将》是2017年的(旧)(剧)。当年的大环境是,视频平台(资)?015年进入(行)业形成的风口(开)始消(退),电视剧的投入资金、产量都(进)入调整期。在这(样)的背景下,一个项目(的)求生欲往往(体)现在:(一)、题材(安)(全)。二、(年)轻化表达以(迎)合所谓观众换代的(趋)势。该剧开机时还叫《亮剑之雷(霆)战将》,开(机)发布会上高调标榜的卖(点)即:“(围)绕青春、生命、爱情、希望等关键词(展)开……将更迎合年轻人的审美意识(和)观念,是一部源于(经)典,(志)(在)超越的青春版’(亮)剑’。”意图很(明)显,左手抗(日),右手流量,上(悬)《(亮)剑》招牌,稳赚不赔。然而,如(意)算盘错就错在,市场并不拒(绝)以年(轻)化(的)视角(去)解读(经)典,但(创)作最根本的是从内容出发、从人物出发;年(轻)(化)的班(底)、年轻的服化道并不等(同)(于)撬(动)(年)轻市(场)?/p>

  “《雷霆战将》(差)评发生并不意外。近(些)(年)虽然国产剧有好作(品),但绝大多数剧都是同一个套路,(用)流(量)演员去(浮)夸(地)(演)绎所谓的霸道总裁爱上我的爽剧,不论是职(场)剧还是励志剧(还)是仙侠剧。只(不)过(如)(今)这群人又盯上(了)革命抗日题材。”来(自)网友的评论足以反映观(众)的敏锐和(洞)察:(他)们(不)买账,(不)仅缘于脸谱化的人(物)、(浮)夸(的)服化道和表演,更(是)对所谓打着青春化旗号,(将)偶像(化)和爽感植(入)(一)切题(材)的反感?/p>

  其(实),从2019年开始,(市)场(就)能明显感受到观众(喜)(好)的转向,例如偶(像)剧套路被更(为)(极)致地用(于)甜(宠)剧,这一细分(剧)种(满)足了部分观众的心理需求,发展不(错),而在甜(宠)剧之外的题材,包括(年)轻观众在内的审美逐(渐)对爽剧审美疲劳,(更)(加)倾向(于)真实、厚重,(近)来的爆款剧《小欢(喜)》、《(隐)秘的角落》、《三(十)而已》莫不如此?/p>

  (对)赌压力下动作全面走(形?/p>

  张一山版《(鹿)鼎记》(是)一个(相)对“神秘”的项目?019年开机和(拍)摄期间的(公)开信息几乎没有,(事)先毫无征兆地?1?5日当天宣(布)当晚开播。这种做派在营销先行、严格控(评)的(剧)集(宣)传(套)路中非常罕见。当然,这跟项目特殊(性)也有关,金庸剧翻拍本身就是(出)圈的话题。果然(零)宣传开播第二天,(就)引(爆)了热搜话题,只不过汹(涌)而来的并非“自来水”,而(是)淹死人的“口(水)”?/p>

  从项(目)“简历”(分)(析),新《鹿鼎记》(本)(不)至于荒腔(走)板至此:(出)品(方)新丽(传)媒一直是(业)内有口(碑)保(证)的公司,《如懿(传)》、《庆余(年)》等IP改(编)作品也都是获(得)市场认(可)的;编剧申捷过(往)有《鸡毛在天上(飞)》《白鹿原》等获奖作品傍(身),没有“魔改(前)科”,以严谨正剧(创)作为主;张(一)山通(过)《余罪》已经证明了演(技)实力并且观众缘不差;导演马进跟他合作过《春风十里,不如你》…?/p>

  《鹿鼎记》这(样)一个“基础(很)不错”(的)项目,最后(却)是如此令人失望的呈现,不能(不)让人(惋)惜。(从)《鹿鼎记》制作(本)身,除了张一山只(言)片语(的)描述,“已(经)往卡通和搞笑上走了,可能表(演)方(式)会有些变化,有时会写意一点,不会那么(落)地,这都是创作手法,人(和)事(肯)定是尊重原著的”,其他主创均(三)缄(其)口,目(前)只能理(解)为一次失败的迎合低龄观(众)的喜剧化改编?/p>

  从立(项)到(结)果,《鹿鼎记》可谓一(个)(典)型的PPT制作(法)的教训。有业内人士分(析),(这)是(新)丽在巨大对赌压力下,不得(不)重(量)轻质,导(致)项目失控。这的确(是)(一)个(不)能忽略的背景,(阅)文集团收购新丽传(媒)(时)新丽传(媒)(承)诺:2018-2020年(净)利润分别不低于5亿元?亿元(和?亿元?018年?019(年)新(丽)(传)媒均未完成对赌承诺。(但)这样一部所(谓)的新《鹿鼎记》:沾着改编金(庸)(剧)的光,消费着张一山《余罪》的红利,用节奏快到飞(起)、全靠观众自(己)脑补人设(和)情节的倍速改编等(手)段,(自)以为是地迎合年轻(观)众——它(真)的能缓(解)其所属(公)司的压力(吗)?

  平台急火攻心 倒(逼)创作铤而走?/p>

  其实,播出剧的成色几何,电视台乃至视频平台都有预审(预)判。面对巨大库存(积)压,《雷霆战将》、《鹿鼎记》这样的作品还能得见天日,也(侧)面反映了国剧(播)(出)环境的悲哀:一方面,中国电视剧创作的基本现(实)就是,即便能进入(省)级卫视乃至央视的片(库)?0%(也)是导演、(剧)(本)、制作都说得过去的合格之(作),中规中矩地(播)出过去就(算)(完)成使命;一方面,播出平台面对(市)(场)格局和观众(新)的收看方式变化,(急)火攻心,长(视)频的命操(着)短视频的心,刻意追求出圈、爆品、流量,同量级(同)题(材)的作品,能够(取)(得)上述效应的元(素)会被优先选择?/p>

  比(如)抗战题材,《雷霆战将》的张云龙和高伟光经过几年(经)营,?017(年)时上升(了)很多,已是(炙)手可热的小(生);《鹿鼎记》“金(庸?(搞)笑+张一山”本身就自带话题叠(加)的基因,具备(社)交媒(体)话题变现(的)潜力。至于(是)否精品,是(否)超越前(作),早已是奢求,现(在)平台和剧方哪怕收(获)骂声也是(愿)意的,(注)意力经(济)“(爆)(品)效应”(日)益凸显的当下,就算被(骂)了,(至)少也听(个)响,好过悄无声息?/p>

  如果说《(雷)霆战将》、《(鹿)鼎记》在创作之初(以)投机之心(偏)离了正道,实际上,市场和平台无限追求“爆品效应”的心态,也在倒逼电视剧(创)作铤(而)走险?/p>

  (文?本报记?杨文?nbsp;

【编?房家梁?

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