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2020北京喜剧周学术论坛:(在)场不再必(须)?

    时间? 2020-10-26 18:30:25 作者:admin 浏览量:11280

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  疫情(后)恢复的首个(戏)(剧)(节?2020北(京)喜剧周学术论坛探讨——在线终成(必)然?在场不再必须?/p>

  作为疫情后(北)(京)恢复(的)第一(个)戏剧节展,办到第四年(的)北京(喜)剧(周)将重心从剧场(转)(移)到了网上,18(个)剧目线上放(映),三(场)演出活动(现)场(直)播。(这)是疫情(之)(下)的被动操作,也是试水戏剧线上发育的主动(选)择?/p>

  互联网、新媒体横扫一切的威力,包(括)打破传统剧场的欣赏方式。(这)引发(对)“戏剧”定义的思考,也会令(人)担(忧)当戏剧越来越依(赖)网络(传)播渠(道),(是)否会被虚拟(世)(界)和新技术反噬?/p>

  2020北京喜(剧)周举办的学术论坛,围绕“在线演出”与“在场演出”、“泛娱乐时代,剧院喜(剧)应如何发展”(及)“时代审美(与)喜剧创作的关联”等议题(展)开讨论?/p>

  陶庆?中(国)社会科学院文(学)研(究)所研究??/p>

  疫情是新技(术)侵蚀舞台的加速(器)?/p>

  今(年)特殊的情况让我们重新思考戏(剧)如何连(接)观众、戏(剧)未来的发展方向?/p>

  如果(疫)情停止,戏剧可能会回到原(来)的状况,(恢)(复)剧场性的人和(人)之间(没)有距(离)的(演)(出),舞台演出为(主)体,线上为延展?/p>

  还有一个可能,是线上只不过加速了新(技)术对舞(台)演出侵蚀的速(度)。新(的)技(术)手段给(传)(统)舞台演出新的冲击,意味着剧场演出本(身)的形态也会有一些调(整),比如让弹幕这(样)的新(技)术(和)新方(式)介(入)(到)(现)(场)(演)出中(去)?/p>

  我一直有疑问,NT Live(英国国家(剧)院现场)(的)剧(场)拍摄目(前)是(全)世界做得最好的,是不(是)只能走(这)一(条)道(路),也许(技)(术)介入(还)会(带)来新的方式?/p>

  (自)NT Live进入中国,对(剧)场(演)出如何进行影像转化有了一些推动。但是“(形)势比人强”,NT Live的推动(不)(如)疫(情)的推动(更)直(接),等于强迫(必)须转化。NT Live只不过是一个标准(和)方向?/p>

  疫情之后,(这)个生态链(上)的各个环(节)的自觉和共识,差不多刚刚开始形成。虽然(我)(们)看着NT Live(好)像有点高不可攀,但(是)我们自觉了,在行业内部和政(府)部(门)之(间)逐渐形成共识。希望(更)多(机)构共同推进,更好地制作线上戏剧,服务(于)现场,(让)戏剧的生态更健康,(形)式更丰富?/p>

  李东(中国(国)家话剧院制作人)?/p>

  疫情之下的(线)上戏剧是被迫的,因为还没有找(到)盈利的办法

  现在(国)(内)(看)到的戏剧高清制作和播出的“新现场”是2015(年)我(引)进的。当时在跟英国国(家)剧院做交流,他们有一个多媒体艺(术)部,我(以)为它类似(于)我们(的)资料部门,负责录像、留存艺术案。这(个)部门就三个人,部(门)(领)导人特别有(意)思,是一个厨子,但(他)是个有艺术博士文凭的厨子?/p>

  最早搞高(清)直播的是美国(大)都会歌剧院,之后是英国国家剧院。目前为止,“新现场”里面很多剧目都是请英国国家剧(院)来做的。一是需(要)技(术)支持,二是需(要)很大的资金。(录)这样一(部)片(子),2014年(在)英国本土需要(六)百万人民(币)。我当时觉(得)这在中国有非常大的(前)(景),我(们)的技术条件完全没有问(题)?/p>

  我在他(们)的影院里看过高清放(映),是戏正在剧院演出并拍(摄)的直播。观众在影院看直播非(常)舒适,可以喝可乐。影像(播)(完)(全)场起立鼓掌,大家会(很)自然地有(身)临其境的感觉?/p>

  我也在剧场看(过)正在拍摄和直播的戏。这场戏在售票(的)时候(就)会注(明)是有直播的,明确告诉观众拍摄会遮挡哪些(角)度,所以这场演出的票价会便宜(一)点儿。(但)是很多人喜(欢)看这种(场)次,现在(大)家看演出的兴(趣)点(也)(不)一样,不(一)定是(要)找一个好位置,完全不受干(扰),了解这个(场)(面)也很有(意)思?/p>

  NTLive(拍)不同类(型)的戏有(不)同的影(像)(导)演,拍摄过程是(舞)台和影像两个团(队)(一)起工作,要试拍三(次),之后两个团队到影院里一起(看),对表(演)、灯光等进(行)调整?/p>

  影像直播要(解)决观众想看(戏)但无法到剧场(的)问题。现场演出规定时(间)(和)地(点),在今天最(大)的问(题)是时间(成)(本)太高,跟钱一点儿关(系)都(没)(有),很多(免)费演(出)没有人看,花很多钱(的)演(出)有人看。影像直(播)让很多人在(其)他空间实(现)观看。(在)有时差(的)地方,比如中国,(以)放映拷(贝)的方式观看,但是合同(会)要求得(非)常细致,对还原声(音)等非(常)严格?/p>

  (高)清拍摄技(术)出现后,大家关心两个核心问题。第一,线上是否可以替代线下。第二,有了放映之后,剧场的票(房)销(售)(是)否会受影响。我认为,线上永(远)不可(能)替代线下。(线)上的直播,解决的核心问题是让无(法)到(剧)场(的)(观)众观(看),以及让想看的人用比较低的价格看(到)演出,(这)就增加了观众体量,如果这个(演)出观众(看)得很过(瘾),一定会到现场看?/p>

  疫情之下中国戏剧(做)的(线)上是被(迫)的,因为到现在根本没有找到变现的办(法),到线上变现无非就是广告模式和付费模式。(线)(上)对目前现场(的)(演)出是(一)(个)很(好)的补充,(但)远(远)没有实(现)盈利。线上都盈利不(了),(怎)么在线(下)盈(利)?(所)(以)还(是)在概念和初步的探索(阶)段?/p>

  杨乾(武?北京戏剧家协会副主(席))?/p>

  线下是(存)量,线上可以大(大)开(发)增?/p>

  戏剧行业,线下是基础、根基、源头;线上是翅膀,(帮)助你飞得(更)远、(更)宽、更高。但是我(们)的戏剧行业还没(有)(心)理准备,尤其是国有(院)团,普遍(保)守,还在担心版权?/p>

  观众是最聪明的,就要(好)作品。好的反复听、(反)(复)看,不好(的),拉(倒)吧。人有天生的孤独感,天生愿意扎堆,发(现)一个好东(西),只要有机会就会去扎堆。我几年前说过,今后英(国)的(戏)剧在中国最有(市)场,因(为)(有)英国国家剧(院)现(场)先行。在全(国)一二(线)(城)市的放(映),已经培养起一大批年轻观(众)和(粉)丝。最典型的是《深(夜)小狗神秘事件》,票卖得非常火?/p>

  两(个)(月)前我通过文化(部)(的)线上展演看了舞剧《(永)不消逝(的)电(波)》,后来又去看了现场,我觉(得)二者恰恰可以互补。视频(里),民国范儿的美女细腰、高挑,加上音乐,美极了,我第一次发现《渔光曲》这么好听。我觉得现场达不到这个美,因(为)现场(空)间大了,把局部的视觉美(稀)释了?/p>

  (在)戏剧现场,《永不消逝的(电)波》最后戏剧空间充分(发)挥(的)时候,两边像蒙(太)(奇)一(样)同时展开戏(剧)场景,(戏)(剧)思维形成的(冲)(击)力,视频达不(到)?/p>

  线上可以多角度地满(足)人(们)的消费需求,只会扩大剧场演出产业,不会让它消失。这(就)可以用到经济学的增(量)和存量的概念。线(上)(可)以大大开发增量市场。中国的戏剧为什(么)那(么)小众?因为就在(存)量市场打转?/p>

  欧美国家就是(存)量(市)场为主,存量市(场)是做(精),一路精下去,一路独特下去。中(国)(有)巨大的文化增量(市)场,开发(根)本还没有开始。希望(疫)情给我们带来机会,让更(多)人走进市场,这是(给)中国戏剧恢复文化(生)态的(机)会?/p>

  文娟(开(心)(麻)花剧场院(线)总经??/p>

  讽刺有(力)度同时又能保护好自己,是挺大的一个挑?/p>

  在(线)上看剧场产品,跟在线上看喜剧电影、综艺(没)有差别,都(是)一种娱乐消遣的(方)(式)和手段。当我们(把)戏剧变成一个线上产品的时候,就必须得考虑线(上)的观(演)习(惯)、镜头语言以及投资回报?/p>

  线上(运)作好产(品)成本(很)高,戏剧爱好(者)的体(量)(很)小,在(疫)情之(前),“(麻)花”(也)多次讨论(过)线下产品能不能直接变成戏剧电影放(到)网上去。讨论(的)结(果)是,我们没有NT Live的(专)业体(系),(无)法达(到)(实)(现)商(业)变现的流量,(所)以我们更(多)地把线下打磨好了(的)喜剧(本)子变成了综艺短剧、电影?/p>

  作品(的)质量是基础,如果线(下)(的)基础不好,上综艺、上哪儿也(不)会好。而且不能把剧场作品直接放(到)线上,针对不同渠道要(有)不(同)的制作方式。某种(程)度上来讲,线下演出没(有)那么(挑)角,但是如果追(求)(线)上(的)(流)量,还是(要)(用)明(星)。这是一个蛮综合的产品模式?/p>

  (有)可能未来技术达到了,商业模式也OK了,“麻花”会有一部分(电)(影)和戏(剧)(在)(线)上首发。(这)个(方)式未来是有成长空间的?/p>

  (疫)情(期)间“麻花”做了蛮多的(线)上尝试,但(是)基本上(没)(有)(线)下剧直接搬到线上。因(为)直(接)(搬)上去不好看,演(员)表演显得夸张?月份我们推出了(一)个线上(短)剧。团(队)本来考虑把去年(成)熟剧目的(一)个片段放到线上去,最后这个方案废掉(了),因为(就)是不好看。如果没有足够的灯(光)音响和拍摄配(合),(拍)出来也比(较)糙。最后我们在(十)几天时间内,把《贼想得到你》的主题拿出来重新变成一个小品,同时用(了)沈腾、艾(伦)、常远、晓宇等“麻花”核心艺人资源(演)(出)。这(个)作品点击(量)还可以,(毕)竟(用)了大量的明星?/p>

  另外,我们在两个(月)前参加了大麦和优酷做的2020华语音乐剧大赏线上(直)播的活动,把《醉后赢家》《恋爱吧!人类》两部(戏)的(片)段放到(线)上。(当)时《醉后赢(家)》(是)最出圈的产品,在微博(上)的热(度)非常高,(给)我们(线)下带来(了)(巨)(大)的(流)量,“麻花??5号复演(演)的就是这个戏,线上给(了)(我)们非常好的引流,对线下(产)品的(扩)圈起到了非常(大)的作用。后来我们再做线下演出,跟线上渠道一起做(了)很多探班、跟演员(互)(动)(等)活动,吸(引)更(多)年轻观众通过线上知(道)这个戏,他们如果能克服时间、空间、金钱(的)距离,就能够走进剧场(看)演出?/p>

  (我)(们)现在(觉)得喜剧越来越难做。因为观众(的)笑点越来越高。我们面临(的)(是)观众无限的智慧。剧场是我们的基础,同(时)也在新媒体平台上不断寻找优秀的(喜)剧(创)作者,关键是要给(他)们(稳)定的生活来源和发展出口,这是吸引喜剧人(才)特别重要(的)因素?/p>

  这两年我们在艺人签约上还是比较谨慎的。但是(我)(们)前(两)天讨论的(结)论就是,一定要签年轻人?0后?0后,(这)样(才)可能具备长期内容发展(的)可能性。我们现在大范围地(往)综艺剧(疏)送人(才)?/p>

  喜剧往前走,肯定还是要有足够的时代背景,(但)是“麻花”有几个(点)是一(定)不会(变)(的):(坚)(持)做(喜)剧、坚(持)(主)流的(价)(值)观、要讲一个好(故)事,做普通(人)的(故)(事)、小人物的成(长)故事。(还)有尺度的拿捏,因(为)这几(年)不是那么开得起玩笑(了)。喜剧(本)来就是调(侃)、(讽)刺的,怎么(能)够有力度,同时又能保护好自己,也(是)挺大的一个挑战?/p>

  王洪?中国(对)外文化(集)团新(闻)总监)?/p>

  已经看到了一(些)“(线)上的曙光?/p>

  今(年)疫(情)是一个特(别)重要的节点,就像划分了公元前和(公)元后两个时代?/p>

  戏剧来到(线)上(是)趋(势),疫情只不过是一(个)(助)力。没有疫(情),这个趋势(也)不可(阻)挡,(有)了疫情(还)看不到这(个)(趋)势,就得等死。很多(院)团、演出机构既想抓住(这)个趋势,(又)有点担心被侵蚀,毕竟(剧)场是我们的长处,去做线上是舍长取短?/p>

  今天是一(个)多媒(体)的时代,舞台也是媒体之(一),(从)(舞)(台)转化到其他(多)样的新媒(体)形式,创作者和(观)众都会面(临)新(的)立场(和)新的(互)动(方)式,也会产生新的理论和新的(实)践,并不是简单的谁替代谁的问题?/p>

  我提供一(组)数据(说)明疫情的影响,截(止)(到)6?0(号),上半年我们集团国内的演(出)?63(场),观众17(万),(去)年(同)(期)?11场,观众67万。上半年在国外的演出?1(场),观众6万,(去)年同期?073场,(观)众149万?/p>

  也有一些小例子(让)我们看(到)了线上的(曙)光??日是(我)们旗下的广(州)(大)剧院十周年(院)庆,我们搞了一(个)十小时的线上直播,34个国家和地区?80多位(艺)(术)家参(与),国内大大小小80(多)个视频平台参与直播,当(天)(点)击量?000万,到(第)二天中午达到1.3亿。一个(剧)院搞十周年的院(庆),得有多大的面子能请到这么多艺术家,但(疫)(情)期间,我们一个电子邮件发过去,艺术(家)们基本上(都)没有任何迟(疑),立刻回复参加。因为不受时空的限(制),他们在家里(面)就可以(把)祝词、演唱片段(完)成,在(线)上跟大家(分)享?/p>

  这个(尝)试成本很低,就是少量的人力成本,也没有(想)它的(商)业(模)式,现在想哪怕卖(一)(块)钱的票,好(像)也(蛮)可观的。但(是)从这(件)事情(看)(到)了线上巨大的能量?/p>

  关渤(国家(大)(剧)院剧(目)制作部副部??/p>

  探索线上与剧场的和而不?/p>

  让观(众)(因)独特魅力为线上付?/p>

  很多行内人都期待疫情结束后出(现)报复(性)消费,但这个现(象)没有到来。现在比较现实的工作(目)标,是跟观众一(起)慢慢促成演(出)环境复苏?/p>

  我参与了国(家)大剧院《西望长安》和《玩偶(之)(家)》两个剧目的录制和播出。(线)(上)(不)仅(仅)(是)对(线)(下)(的)(补)充,而是(要)通过摸(索),形成具有相对独立艺术品(格)的线上作品?/p>

  《(西)望长安》的拍摄以观众席的机(位)为(主),演员还是面对观众席式的(表)演方式。《玩偶之(家)》做了一点儿调整,在舞台上安装了机位,(从)舞台反打到观众席,演员(和)观众席发生视觉(关)系,让观众看到不一样的角度?/p>

  现(场)艺术和视频艺术非(常)(不)同。在剧场里,不管是歌剧、舞剧、话剧、音(乐)剧,特别(强)调(假)(定)性;视(听)产品更(多)的要(求)真实性,画面(多)么刺激,演员的表演(多)么细致,镜头特写(推)上去(多)(么)(好)看。我们为了让演员在镜头前更容易被观众接受,还修(改)了(演)员的面(部)妆容?/p>

  (在)线上和线下(演)出结合(的)过程(中),视频导演在(原)剧基础上进行再创作,形式、语汇(可)能会(和)(舞)台戏剧表演略有(不)同,既要保证(把)原有(作)(品)的内容和魅力传播出去,又要通(过)视听手段(让)视频成为能够独立存(在)的(作)品?/p>

  我们(希)望未来能够提供给观众(的)线上作品,审美价值与剧场和(而)不同,让观众愿意为了这部分独特魅力而付费观看,而不仅仅是为了节(约)(成)本才选择线上看戏,线上产品拥(有)自己独特的审美价值和(艺)术魅力,这是未来我们想(去)探索的?/p>

  我们目前线上(的)放映都是免(费)(的),制播成(本)由剧组承(担),也会获得少许补贴,但是解决不了全部成本,(必)须要找到一(个)(良)性的回报方式?/p>

  (文?天真

【(编)?丁(宝)(秀)?

  

   

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