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《在一起》制片人孙昊:把一(种)情感(在)短(时)间内释放出来

    时间? 2020-10-29 18:58:20 作者:admin 浏览量:91336

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  《在一起》制片(人)孙昊:(把)一(种)情感(在)短时间内释放出来

  《在一起》的爆火,(呈)(现)出两个纬度的创(作)亮点:短(剧)(集),时代报告剧?/p>

  国庆期间,取材于抗(疫)期间真实故事的《在一起》一(播)(出),即引起热烈反响。收官之际,豆瓣评分高达8.7分。《在一起》的(爆)火,(呈)现出两个纬度的创作亮(点):短剧集,时(代)报告剧?/p>

  《在(一)起》采用单元剧的模式,10(个)单?每个单元2?均有不同(导)演、编剧(及)演(员)创作(完)成。《生命(的)拐点》《同行》《救护者》《(方)(舱)》《火神山》,聚焦于抗击疫情时刻冲锋(在)一线的医疗人(员);《摆渡人》《搜索:24(小)时》《口罩》《我叫(大)连》《武汉人》,反映当疫情来(临)时,普通群众、基层服务工(作)者、志愿者、流调人员及小商品(老)板等(来)自各行各业(的)人们,(同)心抗击疫(情)的努力?/p>

  而(扎)根于抗疫期(间)(真)(实)(事)件(的)剧情,又让《在一起》(成)(为)一(部)“时代报告剧”?/p>

  《(生)命的拐点》(中)张嘉益饰演的张汉青院长接下武汉(新)冠肺炎(疫)情暴(发)防治的(第)一棒,不顾(自)(我)(身)(体)病(痛),守土有责、坚守重任;《摆渡(人)》中的(辜)?雷佳(音)饰)作(为)外(卖)小哥(在)最(关)键的时刻挺(身)而出,为抗疫(奉)献出自(己)的一份力量;乐彬(杨洋?听闻家乡有“难”,(不)顾艰难,千里回乡,与志同道合者《同行》(支)援(一)线?/p>

  《口(罩)》(中)(的)服装(厂)老板梅爱(华?海清?(倔)强(而)坚韧,(不)(屈)(不)挠地生产口罩解了抗疫燃眉之急;涂芳((刘)敏(涛)(饰))(在)最艰难的时(刻)把社(区)工作办理得有条(不)紊…?/p>

  日前,《(在)一起》制片人(孙)昊接受中青报·中(青)网记(者)(专)访,回顾这部抗疫(剧)的创作过程,并探讨了(他)对单元剧模式、短剧集生命(力)、时代报告剧的创作空间(等)问(题)(的)思考?/p>

  “‘时代’指的是我们要准确、(迅)速、及时地抓住(时)代主(题)、时代精神,‘(报)告’就是要以真人真事为基础来进行艺术创作,所(以)它不仅(是)一个概念的创新,更是对(整)个创作过程中时代性、纪实性、(戏)剧(性)、(艺)术性的融合提出了(更)高要求。”孙昊(说)?/p>

  中青(报)·中(青)网:《在一起?0个单元,(每)个导演和团队的拍(摄)周期多久?如(何)统筹?

  孙昊:最快的(单)元大概?天左右,最长的单元?4天,每(个)单元的拍(摄)时间根据它生产制作(的)客观因素(决)定,场景复杂、零碎的,肯定需(要)更长周(期),同(时)也要兼顾演员的期,(很)(多)演员都是在已有的工作计划内抽时间来支援我们?/p>

  中间因为疫(情)反(弹)对人员流(动)造成限制,我们结合疫情防控要求,拍摄(场)景尽可能“就近”,便于(导)演、演员(和)团队(拍)摄。像《生命的拐点》在无锡,(因)为那里有(更)(适)合拍摄的医疗条件;《救护(者)》是在象山搭了一个医院,因为导演想用长镜头的叙述呈现方式,只(有)搭景才能实现设想,同(时)(也)是导演经常工作的熟悉的地方?/p>

  从制(片)人的角度,(我)最要考虑的(问)题是(兼)(顾)(好)(多)方(面)的(要)求。(往)常如果(做)一(部)剧的(话),只需要全身(心)地(投)(入)到这部(剧)就可以了,但是《(在)一(起)》是10个单元,每(个)创作团队,(每)个(单)(元)故事的风格和(气)(质)也不一样。我们既要兼顾(创)作的初衷,同时要考虑到导演的创作意图,(尽)可能保(护)导演和主创创作的空(间),同时也要考虑到主管部门(对)于播出的一些要求?/p>

  中青(报)·中青网:《在一(起)》是“时代报(告)(剧)”,这种类型剧未来(还)有没有更多创(作)(空)间?

  孙昊:我觉得是有空间的,这和观众对于文艺作品理(解)的(变)化有(关)。比如在B站(上)火的《我在故宫修文物》,(还)有疫情期(间)的(很)多(纪)录片,都受到了(观)众的欢迎,说明大(家)对于这一类作品是特(别)有需求的?/p>

  这些作(品)不一定叫“时(代)(报)告剧”,它(的)呈现形式是(尽)可(能)还原(真)实,同时(又)能有一定(的)情(感)(汇)聚表达。我觉(得)时代报告有它自己的成长空间,包括以(后)(它)可能不仅仅作(为)重大选题的呈现形式,它也(可)能(呈)现为(在)纪(录)片(和)电视(剧)之间(的)中(间)地带——既(还)原真实,同时通过一定的戏剧加(工)和演员的演(绎),把(一)种情感在短(时)间内释放出(来)?/p>

  中青(报)·中(青)网:今年几部国产短剧集(都)获得成功,你怎么看待短剧集(讲)故事的(优)势和生命力?

  孙昊;成功的(短)(剧)集有它的题材优势和特点。比如《(在)一起》,除(了)时间紧任务重之外,因(为)想涵盖(整)(个)社会在抗(疫)(一)(线)(的)方方面(面),所以采用(了)单元剧(形)式。还有一些成(功)的短剧集是因为它的题材特殊性,(比)如说涉案悬(疑),具有垂直(领)域的(特)征,用短剧集的方式可以在一定框架(内)展现内容?/p>

  (目)(前)看,短剧集(是)在(特)定的题材领域中有(它)的优势,但它能否具有普遍意义?(这)是从(内)容创作上(值)得探讨的问题。另外,在现有(播)出机制和商业模式上,它(是)(不)(是)(具)有(复)制的可能性?只(有)(足)够的收益,才有(更)(多)公司有(动)力(再)(去)(做)下一步,它(是)不(是)(能)够有(足)够的市场(空)(间)?同时要考虑在(播)出机制上它是不是能适应(现)有的播出机制?

  中青(报)·中青网:目前短剧(集)的发展还(有)哪(些)地方(可)以改进?

  孙昊:现在一说(短)剧集就好像很“快”一样,我(个)人认为还(是)要给短(剧)集的创作留多一点(时)间。(剧)越短,对于创作的考(验)其实是越深的。有人说,《在一(起)》就?0部小电影,但我们每(部)“小(电)(影)”的两集并(不)(是)按照拍(电)视剧(的)两集模(式)去做的,而(是)要把它当成电影一样的创作方(式)去做。因此,还是需要留给短剧集(更)大(的)(创)作空(间)、更长创作时间和更(深)的准备(度),(才)能够在(短)时间(里)(凝)聚成比较(好)的视听(效)果和故事讲述效果。(否)则,大家都会觉得(短)剧就为了图“快”,这并不是初衷?/p>

  (中)青报·中青网记(者) 沈杰(群?(来)源:(中)国青年报

【编(辑?黄钰涵?

  

   

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