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作(家)纵论“(新)现实主义”:关于内容与形?

    时间? 2020-10-20 23:05:41 作者:admin 浏览量:99400

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  中(新)网北?0(月?7日(电) (记?高(凯))围绕“新现(实)主义”的内容与形式,包括范稳、东西、张楚、石一(枫)在内的多位作家(日)(前)展开了一场深入(讨)论?/p>

  作为第(五)届北京十月文学月核心(活)动之一,参与此次“对话十月签约作家——新(现)实主义与文学形式创(新)”对话的嘉宾有“第二(届)(十)月签约作(家)”代表范稳、东西、弋舟、张楚、(石)一枫,主持人为十月文(学)院常务副院长、诗人吕约?/p>

  (对)话(以)“新现实主义”为核心话(题)分(为)上(下)两个单元,五(位)作家(分)别发表(了)(对)(当)代中国文学中的新现实主义的看法,并从自(身)创(作)出发,探讨(了)如何通过文学形式的创新丰富和(发)展传统的现(实)(主)(义)?/p>

  (探)讨:何为新(现)(实)主义

  (现)实主义文学有(着)深厚的历史(传)统,产生了托(尔)斯泰等文(学)巨匠。而现(实)则是一个动态发展(的)概念,人(类)的(生)存状态(时)刻面临(着)巨变,当代(文)学(如)何通过自我的发展和革新把(握)当下(的)生活之新、时代(之)新?“新现实(主)义”(的)提出便(是)(为)了回应这些(文)学(创)作中的新问题?/p>

  范稳认(为),每一个成熟作家在(创)作的时候,都会去(试)着拓展点什(么),“会(试)着(把)人们对形式、(结)构、(语)(言)、风(格)的(期)望值再(提)(升)一下。”但相(较)于此,他更愿(意)通过(经)历一种全新的(生)活方式,和他所目及所理解的多样文化形态、民族历史,去为读者(呈)现(作)者对生活的新鲜发现?/p>

  东西则提(到)了(当)今社会信息量(增)大对现实主义写作的影响,他认为(现)代社会信息量如此之大,相较起来作家(就)非常弱小,“我们越来感觉到盲人摸象绝对不是(一)个讽刺(的)寓意,它就是一个真实的事实。”他表示如果一个作家对现实“盲人摸象”,(能)把摸到那部分清楚地写(出)来,就已经是(很)好的现实主义(写)作者?/p>

  弋舟反(思)了关于(现)代主义、现实主(义)(的)关系问题,认为文学的河流(一)路演进下(来),不管(现)代主义、现实主义,都(构)成(我)(们)(今)天(写)作的给养。(对)于新现实主义,他(认)为今(日)(一)定是昨日之“(新)”,但是都(是)明日之“(旧)”,只要(日)(子)一天(天)过下去,我们天天处在新的现实(当)中?/p>

  张楚也认为,我们对现实主义的理解不(应)该是封闭(的)。对于“新现(实)主义”,(他)(说)“归(根)到底,“新”(只)是一个定语,主(体)还是现(实)主义。?/p>

  石(一)(枫)则提出了一种焦(虑),即(我)们到底能够怎么捕捉这个新(的)现实?怎(么)能写出新的现实?他感到了一(种)“不足够”,“(我)(们)经常(说)托(尔)斯泰或者巴(尔)扎(克)(他)们留(下)(的)丰富的遗产,能够告诉我们那个时代是什么样子,写得特别细,景物描写、场面描写非常细,但是我们今天如果像他们那样仅仅(写)出现实(是)这个(样)(子),好像(也)觉(得)不够。?/p>

  (交)锋:文学形式创?/strong>

  经过对“新现实主义”这个议题的充分讨(论),作家们继而深入探讨了如何(通)过文(学)形式的(创)新去丰富和(发)展传统现实主义(的)问题?/p>

  范稳结合自己的创(作)(经)验,谈到(在)长篇写作中,形式可以创造内(容),可以让(内)容丰富,甚至可(以)形成某种内容,不该把形势和内容割裂开来。另外(他)也提到文(学)形式跟一个(人)的知(识)(构)架、性(格)特征、对形式美的追求和性(格)都有关系?/p>

  东西验证了这一点,他说:“我(写)《没有语言(的)生(活)》,一个盲人、一个(聋)人、一个哑(巴)生活在一个家庭,我就想,(如)果王(朔)先生在(北)京这个地方,他(就)不会(写)这(样)的小说。为什么?他在北(京)的那些人物都是很会(说)话,滔(滔)不绝,(他)站在(北)(京)的角度看广西,他的人物塑(造)肯定跟我不(一)样,我在极其封闭的地方,我觉得听不见、(看)不到、(说)不出,这(就)是我要(写)(没)有你的生(活),这种形式(同)样是发(自)内心。?/p>

  弋舟谈(到)了自己出版的一系列书:《丙申故事(集)》《丁酉故事集》《庚子故事集》,(他)认为一个小说家的时间观,约等于它的文学性,用(中)国的天干地(支)的纪年方式(给)作品命(名)的时候,他便(从)一个顽固的(西)方的时(间)观念逐渐调整(成)为一个中国人的世界观。(这)种形式上的设计会作用(在)作品当中,尽(管)描述的是极(其)现(代)(的)事,但是(内)在肯(定)已经发生了变化。另外他提到了“诚实”的重要性,“我是一个什么状(态)?我是一个什么能力?我是一个什么认知,表(达)出来(就)行了,哪怕充满漏洞都没有关系。?/p>

  张楚则反思了(他)这代人写作存在的问题,即创作慢(慢)趋于保守了。“经?0年(代)(的)先锋文学的熏陶(之)(后),其(实)我们(本)来应该往(前)(走)得更深、更远(一)些,现(在)反而觉得往后(缩)了一步。”(但)他也努(力)(在)写作(中)做出新的(尝)试,比如在写《中年妇女恋爱史》的时候,他叙(述)几个女孩(的)生活(的)(同)时,在每一节(后)面加了关(于)外星人的(生)活?/p>

  石一枫比较在意读者阅读(的)(效)果,他表示,希(望)小(说)的(形)式不要(对)读(者)阅读造成困(难),尽量让读者阅读成本低一点,(意)外收获多一点。同时他认为,(为)了达到(读)者容(易)阅读的效果,作家反而应(当)(花)费更大(更)多的心力??

【编?黄(钰)涵?

  

   

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